從劇場演出看歌仔戲的現代化

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題名:	從劇場演出看歌仔戲的現代化
作者:	郭澤寬
貢獻者:	美學與藝術管理研究所馬森
關鍵詞:	戲曲;歌仔戲;現代化;劇場;演出
日期:	2000
上傳時間:	2015-05-12 13:45:50 (UTC+8)
摘要:	歌仔戲發展的這一百年，也是整個中國社會（包括台灣）變動最大的一百年，從生活方式、器用、社會制度，甚至到思想、價值觀念，無一不受西潮的影響。因此，受西潮影響下的現代化，不僅是理論上的描述，也是事實。就歌仔戲的現代化而言，亦是如此。一方面是社會的脈動，一方面也是西潮的影響。觀察歌仔戲的現代化演變，主要可以從下列幾個方面來看：一、場域的改變：現代劇場的建立，也是西潮現代化下的產物，不僅帶來與傳統戲曲演出場域迥異的環境和技術，更重要也帶來西方對戲劇活動的觀念及認知。這種技術和心態上的轉變，同時影響進劇場的歌仔戲演出者和觀眾雙方。因此，歌仔戲成為「代表台灣唯一土生土長的劇種」；從娛樂事業成為文化事業；嚴謹的製作態度取代了即興。也因此影響了其藝術形式面。二、戲的內容：西方有「作家劇場」的傳統，中國有「演員劇場」的傳統，一方面是美感認知的不同，也是製作態度的不同。我們可以在歌仔戲在劇場演出中，看到重視結構、情節合理化且具有一定文學性的作品出現；也看到劇場演出，使用了定型化劇本，逐漸建立對劇本尊重態的態度。這也是「演員劇場」向「作家劇場」學習的結果，這並不會彼此衝突，還可以補我們的不足。西方也曾經受「演員劇場」的影響，建構出「史詩劇場」、「殘酷劇場」、「貧窮劇場」等現代戲劇理論，豐富其「作家劇場」的傳統。三、音樂的內容：中國傳統戲曲的製作，不論是板腔體亦或聯曲體，「曲牌填詞」是基本模式，傳統歌仔戲亦是。但目前兩岸的戲曲改革，同樣重視音樂的創作，歌仔戲亦是如此。歌仔戲音樂在劇場演出中，新調的運用或許並不如「內台戲」和「電視歌仔戲」時期多，卻漸有如西方歌劇、音樂劇一般，整部戲的音樂（包括演唱和演奏），逐漸成為作曲家發揮的空間，明顯走向音樂的「作家劇場」，而非過去「演員劇場」由演員即興編腔為主。這可以從配器、作曲手法的運用中看出來。四、場面動作：現代劇場的技術特色，使得歌仔戲等傳統戲曲，在其傳統的一桌二椅之外，更有許多的發揮空間，尤其是歌仔戲內台戲時代早有重視場面的傳統在。因此在劇場演出中，同樣也看得到重視佈景裝置、加入舞蹈、學習走位的變化等等手法的運用。五、經營行銷：歌仔戲雖是傳統藝術，但面對迥異以往的文化生態，和其他種類表演藝術的競爭及影響，也得在經營行銷進一步現代化。因此我們可以看到其組織管理的改變、專業分工的形成、運用現代化的行銷方式，以期在劇場演出中更加完美，並反應在票房表現上。藝術行銷，同樣是現代西方各種表演藝術經營者所重視。現代化是建立在吸收、篩選西方文化，並不斷檢視、修正傳統的過程。歌仔戲是如此，整個文化何嘗不是如此?
顯示於類別:	[視覺藝術與設計學系] 博碩士論文

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