台灣現代圖象詩研究

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Title:	台灣現代圖象詩研究
Other Titles:	A Study of Modern Taiwan Concrete Poetry
Authors:	陳思嫻 Chen, Si-Xian
Contributors:	文學研究所李正治 Cheng-Chih Lee
Keywords:	圖象詩;現代詩;跨語言;後現代
Date:	2004
Issue Date:	2015-06-04 15:04:59 (UTC+8)
Abstract:	台灣現代詩發展過程中，圖象詩的發展一直是台灣現代詩特有的現象。台灣圖象詩的創作歷程，從早期的詹冰、林亨泰、白萩、洛夫、羅門、非馬，到杜國清、蕭蕭、羅青、蘇紹連、杜十三、陳黎、羅智成，到林燿德、羅任玲、顏艾琳等，這些詩人，寫作大量的圖象詩，並結合了「圖象」與「詩」，為圖象詩的形式和詩的本質，不斷嘗試創新。然而「圖象」與「詩」的結合，如何在「圖象詩」中呈現出一門高度的藝術呢？筆者將在這項研究中，為圖像詩抽絲剝繭。　　　圖象詩的形式，其實更加強調了圖象的視覺效果，外觀形式所付予圖像詩的視覺效果，不單是文字排列所形成的形式，也不是純粹的文字遊戲。圖象詩之所以又稱為「具象詩」或「具體詩」（Concrete Poetry），即是因為圖象詩利用了漢字本身的圖象性質和建築性質，把詩的文字加以排列，達到用圖形構成外貌的具象作用。每個漢字本身也是一個獨立的符號，若是將討論圖象詩形式的議題擴大，而疏忽它所的符號性，那麼圖象詩只有圖象或詩的特性而已，無法作為完整的圖象詩。　　　圖象詩的形式被看做是套用的公式和模式，圖像象詩創作者的生命完全被所謂的公式，給一筆批評抹滅，忽略了圖象詩的內涵。而在台灣現代圖象詩發展之前、便開始所有中國古代圖象詩，例如回文體，也被劃入修辭學中的「回文」技巧舉例研究，論者甚至還認為這樣的回文體，演變到最後不過是一種文字遊戲而已。圖象詩的形式，大抵仍被當作一套既定的、可套用的公式與文字遊戲。作為圖象詩最大特色的形式，的確需要進行一體兩面的思考和研究，否則將淪為形式上的欣賞和創作而已。面對論者的殷殷告誡，應該要思考，為何圖象詩的研究與創作，最終只剩下圖象詩形式的外殼？難道圖象詩的內涵已全然消失了嗎？
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